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“起蛰图”带你感触前人眼中的惊蛰

gecimao 发表于 2019-03-12 12:34 | 查看: | 回复:

  “阳气初惊蛰,韶光天地周。桃花开蜀锦,鹰老化春鸠。时候争催迫,萌芽护矩脩。人间务生事,耕种满田畴。”唐代诗人元稹的《惊蛰二月节》诗为我们描绘了唐代惊蛰节气到来时的情景。在流传至今的古代绘画作品中,有一类非常小众的画题,名叫 “起蛰图”,这种画作描绘了春花初绽、万物复苏的惊蛰节气景象,表现了古代画家对春季天气变化、物候变化的细致观察。

  今人常在客厅内挂上一幅画作为装饰,这种习俗古已有之,而古人悬画则更加讲究,不同的时令要悬挂不同的画作,借以体现天气节气的交替,乃至光阴岁月的变迁。明代画家文震亨在其著作《长物志》中曾专门谈到欣赏和悬挂画作的方法,其中特别提到了一种“起蛰图”,它是古人在惊蛰节气悬挂的特殊画作。

  我国中原地区的春季,尤其是惊蛰节气前后,一方面地气回暖,另一方面冷空气又相对活跃,即宋词中所说“杏花惊蛰寒”。由于冷暖空气时常交汇,大气不稳定能量容易聚积,因此强对流天气发生频繁,而“起蛰图”正是描绘惊蛰节气前后强对流天气发生图景的“写真式”山水画。

  根据成书于北宋的《宣和画谱》记载,在宋徽宗“御府所藏”的顾恺之九幅画作中,就有一幅《春龙出蛰图》,可见“起蛰图”早在东晋时期就已出现。目前可以见到的、创作时间较早的“起蛰图”为北宋科学家、画家燕肃所绘的《春雷起蛰图》。燕肃的画作存世不多,像《春雷起蛰图》这样颇具写实风格的绘画作品更是少见。

  此画作整体构图分为江岸与溪口、大江与对岸、天空与云层三个部分,分别构成画面的近景、中景和远景,具有很强的层次感。近景大约占据画幅的一半:汇入大江的溪水岸边有几株大树,在强风的吹袭下树木的枝条从右向左在风中摇摆起伏,画面稍远处左边溪岸的树木枝条也同样随风荡起,预示着风雨欲来。在江岸溪口处停着几艘已经落了帆、只有桅杆立着的小船,船上与岸边的人们或坐或立,似在仰头观望不远处大江对岸风云突变的天气景象。中景约占据四分之一的画幅,表现的是强风吹袭下江中波涛滚滚,江对岸有山石树木,山坳间还隐约可见几间房屋。远景则是作为背景出现的天空,空中乌云密布。在画作右上角乌云的底部,有一条白线穿过薄云,弯曲着斜向下延伸而出,若隐若现。按照画题“春雷起蛰”,似乎可以认为白线就是闪电,但观其形态更像是尚未及地的龙卷风,原因是白线线条的弧度相对平滑,由上至下逐渐由粗变细,蜿蜒向下欲伸向地面,这些都与龙卷风的特征较为接近。燕肃《春雷起蛰图》画题中将“蛰”字写作“垫”,二字在当时意义相同。

  宋代以后,类似主题的画作虽非主流,但也时有出现。现藏于中国美术馆的明代画家尤求的《风云起蛰图》,创作于明代万历元年。尤求是活跃于明代嘉靖、万历年间的画家,擅白描,工写山水,兼写人物。这幅《风云起蛰图》中山色晦冥、风云变幻,天穹上有飞龙隐现于云中,山下桥上有老人、童子五人,仰望云端神龙现身。水榭内有三人,临窗眺望山间的云气变幻。画面右上角题记“风云起蛰”,全画构思巧妙,上下呼应,颇有生气。

  到了清代,画家袁江、王素、杨柳谷等人也有《春雷起蛰图》等传世。袁江曾在清代宫廷作画,善画楼阁建筑,他的界画在继承前人基础上,加强了生活气息的描绘,在当时被推为“界画第一”。袁江的这幅《春雷起蛰图》创作于清雍正年间,描绘了春雷滚滚、风雨欲来的景致,是画家颇具代表性的山水界画作品。画面近景中的楼台四面轩窗敞开,楼阁中的数人正凭栏观看远方的风云变幻。中景的江面上一叶扁舟正在风中飘摇,渔家似在努力摇橹,这一切都仿佛预示着一场风雨将突然来临。远景塔院缥缈,天空中墨色浓淡的变化,似夹杂雷声的乌云从远处飘至。淡粉色的桃花与青绿色的绿柳点明了节气时令,柳枝随风飘舞,江中水面泛起波纹,都表现出画家细致入微的观察和描绘。袁江的《春雷起蛰图》恰如宋人诗中所吟咏:“轩窗四面开,风送海云来。一阵催花雨,数声惊蛰雷。”这幅画无论是画题、画意还是构图,都与燕肃的《春雷起蛰图》有共通之处。

  近代也有不少画家仿照古人绘制“起蛰图”,但由于此类题材很少受到藏界关注,所以在市场上表现一般,多在万元左右,价值有待挖掘。                          (张立峰)

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